成化斗彩花蝶紋罐，罐高9.3厘米，口徑7.4厘米，足徑9.4厘米。這件瓷罐，直口，豐肩，扁圓腹，圈足，底款為“大明成化年制”。以青花、紅、黃、綠、赭組成斗彩，圖案為花卉，其間數只彩蝶飛舞。
斗彩之前說過又稱逗彩，創燒于明朝成化年間，是釉下(青花)與釉上彩相結合的一種裝飾品種。成化斗彩是我國瓷器燒制的稀世珍品，瓷胎薄體輕，釉脂瑩潤，色彩鮮艷，畫面清澹雅逸，代表作如雞缸杯、成化斗彩三秋紋碗、高士杯、葡萄杯、嬰戲杯、天字罐等，均為絕代精品。
尤其是成化斗彩，幾乎在成化以后的歷朝歷代都有仿制，而在清康熙、雍正、乾隆三朝則達到了最高峰。仿古三巨頭——乾隆、雍正、康熙，這爺仨是你仿完了我仿，我仿完了告訴兒子，要繼續仿！
康熙、雍正、乾隆三朝仿品工藝各有千秋，個別作品已具很高的水平，后仿成化御窯瓷器主要是指造型、紋飾、年款均模仿原作的一類仿品，如康熙朝仿成化斗彩雞缸杯、雍正朝仿成化斗彩海獸圖字罐、雍正朝仿成化斗彩團蓮紋蓋罐等，無論造型、胎釉、紋飾、設色、款識等，均達到使人難辨真贗的水平，后世的i一些古董專家們，還編了詩句。
成化斗彩后代情，明仿斗彩繁密濃。
不夠疏朗色太艷，康熙仿品粗俗容。
不夠精致不驕艷，雍正仿品最熟成。
仿品如真又發展，價位更高是異型。
仿品不可以真看，寓意欣賞人稱靈。
清三代的仿品固然做得最好，但是與真正的成化斗彩瓷器相比，依舊存在不同之處，達不到亂真的程度。其中，最大的不同就是，清三代仿制的成化斗彩瓷器均帶著明顯的清代風格，比如色彩、工藝上都力求精細，并不像成化斗彩瓷器往往呈現出一種粗放的風格。鑒別這類仿品主要還是應從造型、紋飾畫法、款字特點和器物底足處理工藝等方面仔細觀察，尋其破綻。
而顯然眼前這只成化斗彩花蝶紋罐，是康熙時代仿制的，而且從特點上不難看出，這就是一件官窯仿官窯！
中年大哥看著陳陽一臉認真的樣子，順口問道，這件東西很好么？
“好東西，只是不到代！”陳陽抬頭微微笑了一下，表示如果他早把這兩件物件拿出來，自己真不用費那么多口舌了，這才是好物件。
“陳老板，什么叫不帶代？”
聽到中年大哥這么問，秦浩峰在旁邊微微笑了一下，這些專業術語，自己和柱子可是學了好久，開始陳陽倒是給兩人寫了一些術語的意思，兩人很快都記住了，關鍵是陳陽沒事就蹦出一個新鮮詞，弄的兩人還得現記。
陳陽將罐子拿起來，伸手一指底部的款書，“看見你罐子下面寫著的底款，大明成化年制了么？不到代的意思就是說，不是大明成化年制的！”
中年大哥聽完點點頭，跟自己想的一樣，就是一件仿品而已，隨后臉上有些惋惜說道，“哦，那就是仿品唄！”
陳陽笑著搖搖頭，“大哥，別看這是仿品，但這物件絕對仿的好！”說著話，伸手一指剛才的道光年間的珊瑚紅地八寶纏枝蓮描金如意雙耳瓶，“比這個都好！”
“啊！”中年大哥愣住了，怎么仿的會比真的還好呢？
陳陽一邊看著罐子，一邊向中年大哥講起了這里面的門道，“這只罐子，從工藝上來看，是斗彩花蝶紋罐！”
“這種技術叫斗彩，斗彩又稱為逗彩，創于明成化年間，是釉下彩（青花）與釉上彩相結合的一種裝飾品種。這種工藝是預先在高溫1300°下燒成的釉下青花瓷器上，以艷麗的紅、綠、黃、紫等諸色填在釉上，填補釉下青花圖案留下的空白和涂染青花輪廓線內的空間，然后再次入小窯經過低溫（800°C）烘烤而成。”
“因為釉上和釉上多種彩色，形成了爭鮮斗艷斗的場景，因此叫斗彩。”
成化以后的歷朝歷代都有仿制，其中以康熙、雍正、乾隆仿制最多，而且每個時期特點都不一樣，所以上眼不難看出，這是一件康熙年仿制的成化斗彩罐。
中年大哥聽完點點頭，好像有些明白了，既然這么多朝代都在仿，那怎么樣區分各個朝代呢？
“別的朝代我就先不跟你講了，”陳陽將罐子放好，伸手撫摸著罐子，“我就給你講講成化和康熙如何區分！”
既然是以青花為底，那我們就要先看青花，成化和康熙兩個時代，因為器物使用產自不同地區青料，青花呈色明顯不同。
成化時期青花使用產自江西的平等青料，色調淺淡雅致，釉上五彩顯得較為柔麗；而康熙青花由于使用產自云南的珠明青料，色調過于青翠亮麗，與釉上五彩相繪在一起略顯濃艷。
看完青花之后，再觀察兩件器物的胎釉，成化器物胎釉溫潤如玉，釉呈亮青色，據說是瓷土中加入“麻倉土”所致。相傳明代弘治初年，也有說至嘉靖年的，此土就已用絕，所以后世之器胎釉再無此特征。
康熙時期由于胎土淘洗充分，胎質細膩堅致，俗稱“糯米胎”，瓷器釉面潔白光亮呈粉白色，胎體厚重，即使薄胎也有打手特征，這件瓷罐，胎釉白中泛青色，這也是鑒別真偽成化器的重要依據之一。
打手？中年大哥聽完一愣，這物件拿在手里還能打手么？
秦浩峰和柱子對視了一眼，得，又出來個新名詞！
“大哥，不是那個意思！”陳陽笑著擺擺手，“這打手在我們行內，意思就是壓手，同等體積的物品，某個更沉。”
“比如我知道一件物件應該是500克的重量，但是拿在手里，感覺到重了。”
中年大哥點點頭，表示自己明白了。
“成化斗彩填為貴，葉花只把正面繪。
花心變色層次顯，款書鑒知對深重。”
“這段話的意思是說，成化的斗彩填色好的為貴，葉子，花朵只給出正面，不畫側面。花蕊不一定用黃色，用各種顏色。款書沉重，深至胎表層。”
說著話，陳陽指著罐子上面的額花葉，向中年大哥解釋了一遍。中年大哥湊過來一看，這顏色填的好不好不知道，但是這花可都畫的是正面，一朵側面都沒有，這不是符合成化特征么？
陳陽呵呵一笑，“大哥，都說是仿的了，如果一點不像那還叫仿么，那不是自己造么？”
“咱們不能只看一處對就對，它得全對才行！”
“康熙時期的枝葉描繪相比成化時期更為細長，青花發色更為深沉，且枝葉層次更為分明，這得益于當時水墨畫之技法對青花分水技法的影響，另外器胎相對與成化也更顯白凈。”
說到這里，陳陽正想繼續往下說，中年大哥打斷了陳陽，“陳老板，你剛才說康熙年間用的是珠明料，雖然我不知道什么叫珠明料，但我看這葉子發色一般，也沒有你說的那種青翠亮麗的感覺呀！”
“大哥，青花......葉子？”陳陽愣了一下，隨即想明白怎么回事了，這大哥是還沒分清青花是什么顏色呢！
“不是大哥，你理解錯了，”陳陽微微笑了一下，“青花指的是藍色，你看這里的藍色！”說著話，陳陽將罐子底部的青花指給中年大哥看著。
“天青色等煙......”算了，這不能說！
“哦！”聽陳陽這么一解釋，中年大哥猛的拍了一下額頭，“那我懂了，我說你剛才說用青花勾勒出圖案邊線，再往里填充顏色，我怎么沒看到綠色的邊線呢，原來是藍色的邊線，那有！”
最后就是看底款了，陳陽將罐子抬起，指著底部款書說著成化底款特點。
“大字尖圓頭非高，成字撇硬直倒腰。
化字人七平微頭，製字衣橫少越刀。
明日窄平年肥胖，成字一點頭肩腰。”
這就是成化款的特點，第一句是說款識中大字之第二筆撇畫的出頭尖圓，但并不太高；第二句是說成字第五筆的撇畫直而生硬，第三筆則有直立向下者，寫成“］”，也有向左方彎倒者，寫成“〖”。
第三句是說“化”字左邊的“亻”和右邊的“七”上端基本持平，或右邊略高，但高低差別不大；第四句是說製字下半部“衣”字之“橫”畫一般不越過右邊的立刀，製字大多上豐下斂。
第五句是說“明”字左邊的“日”多是上窄下寬或上下寬窄相同，與一般習慣寫法不太一樣。日、月頭部則基本持平，高、低差別不大；第六句是說成字末筆的點，有點在“橫”畫以上的（正常寫法，即頭部），有點在與“橫”畫持平部位的（即肩部），有點在橫畫以下的（即腰部）。
再看這件瓷器的底款，明顯不符合成化底款的樣式，反倒是更像康熙年間的寫法。
“綜上所有現象，大哥，我斷定，這是一件康熙年間仿制成化官窯斗彩花蝶紋罐！”
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