“什么王八青花！”氣的陳陽起來就要去踢柱子，上千萬的物件，到他嘴里成綠毛龜了，什么玩意！
“不是王八，是王步，老虎頭上的那王，步伐的步！”
柱子笑著撓撓頭，表示自己沒聽清楚，自己還納悶呢，好好的瓶子為啥叫王八！
“給我記住嘍，王步是個人！”氣的陳陽沖他直喊，示意秦浩峰將瓶子拿過來，自己要給他們講講。
王步，生于光緒二十四年，也就是1898年，于1968年去世，字仁元，號長湖、竹溪道人，晚年又號陶青老人，齋名愿聞吾過之齋。江西豐城人。中國陶瓷美術大師，尤擅繪青花，世稱“青花大王”。在一份歷史上最優秀景德鎮陶瓷工藝美術家排行榜上，僅居大清督陶官唐英之后，排名第二。有人評價他為獨步瓷壇的一代大家，有人稱他為獨樹一幟的“青花大王”，更有人尊他為天才。
“聽好嘍，是青花大王，不是青花大王八！”陳陽抬手打了柱子腦袋一下，“別出去給我丟人現眼！”
秦浩峰和勞杉在旁邊看著柱子笑著，柱子點點頭表示自己記住了，只不過為啥他這么厲害，在書上沒看到過他的介紹呢？
“聽我跟你們細說，這可不是書本上能學到的！”陳陽讓幾人認真點。
天賦來源于血脈傳承，王步的父親叫王秀春，是一名青花繪畫高手。王步受其父的熏陶，從小熱愛繪畫，在9歲時，他就拜在景德鎮青花藝人許友生門下，14歲就能出師，獨自完成青花繪畫，絕對是英雄出少年。
“就跟我一樣，”秦浩峰在旁邊抱著肩膀笑著，“我爸是電子局汽車隊隊長，我小時候就對各種車輛熟悉。”
“對，還被吊車大鉤子吊在半空，”柱子在旁邊笑著，“回去讓你爸這頓臭揍，全院都聽到你的哭聲了。”
“我那是不小心，我本來玩的好好的，吊車突然啟動了，跟我有毛關系！”秦浩峰抽了一下鼻子，現在想想，屁股還有點疼呢。
陳陽掃了幾人一眼，“你們要是不聽，我不說了！”
幾人表示聽，讓陳陽繼續說下去。
陳陽繼續向幾人說著王步，這位王大師，絕對是一代傳奇。21歲時，王步時，王步就遇見了人生中的第一個貴人——景德鎮著名陶瓷實業家吳靄生。吳靄生邀請年輕的王步，從事明清仿古瓷創作。從此，王步的作品逐漸成為市場上的搶手貨，業內開始流傳一句話“自有王步瓷板畫，始有民國青花。”
接下來到了1919年，成為了王步藝術生命的拐點，也成為了景德瓷的歷史拐點，這一年也是華夏民族的命運拐點。此年京城，五四運動爆發；同年夏天，從北國徐來的新文化之風，驚起了景德鎮佛印湖畔的渺渺水波。
1926年，在這一年，北洋軍閥孫傳芳所統率的部隊搗毀了陶瓷美術研究社，社內作品被劫一空。痛別貴人的王步再次失去所依，這一年他28歲。正值英年的王步坦然承受著人生的這一次劫難，并索性就勢擺脫仿古瓷的制作，逐步采用水墨畫的若干技法繪制青花，制作出大方、清新的作品，一洗晚清瓷畫的繁瑣陋習，在當時的陶瓷藝術界開啟了一種嶄新的風氣。
1939年，由于抗戰的來臨，瓷業蕭條，青花瓷的燒制比較費錢，受物質條件的影響，青年時期的王步只能被迫放棄心愛的青花藝術，轉向釉上彩裝飾。這樣的情形一直持續到1953年，直至景德鎮瓷業重建，王步這才再次轉戰青花，迎來了創作成熟期，同時也成功的獲得了“青花大王”的美譽。
“這期間發生了一件事情，1939年的端午，王步閉門五個月，嘔心創作了百件青花瓷，這也是王步從事青花以來最大規模的一次創作，很難想象那將是何等豐厚的一座瓷藝寶藏！然而，窯倒，瓷碎，青花散盡。41歲的王步口吐鮮血，當場昏厥，令人扼腕。至此，他陷入人生谷底。”
說到這里，陳陽不由唏噓了一聲，自己完全可以想象當時的王步是何能的絕望。
“啊！”勞杉在旁邊張大了嘴巴，“歷時五個月的辛苦，就這么白費了！換成我非得瘋了不可！”
陳陽點點頭，“建國后，景德鎮瓷業得以恢復發展，在黨的關懷與鼓勵下，1953年，沉寂14年之久的王步才走出來，重新振作，拾起闊別已久的青花。1954年，他被請入景德鎮陶研所，這是一家有著新中國背景的機構。從此，王步再也沒有放下青花，也再沒有離開那里。”
“因為王步的回歸，我國的青花開啟了一個全新的時代。1954年，也成為了青花的分水嶺，而開啟這一歷史格局的，恰恰是王步的分水青花絕技。”
“哥，什么是分水青花？”柱子在旁邊向陳陽問道。
陳陽拿過眼前的瓷瓶，向幾人講解說道，“所謂分水，你們可以簡單理解為填色，發明于元代，大多用大筆拓涂，氣勢磅礴，可惜用筆拖沓，表現力也較為單一。在經過永宣、成弘、康熙三代的不斷發展，青花分水逐漸成熟。”
“晚清時期。社會動蕩，青花分水停滯不前，直到王步的出現，才進一步繼承和創新了古老的青花分水技法。”陳陽指著瓶子上的細節部分，向幾人說道，“早期的王步最擅長雙鉤鐵線瞄，即在輪廓后勾處。再從輪廓內分水。從濃到淡一氣呵成，料分五色，渾然一體。據說他能在胚體上一筆畫出一尺多長的線條，功力之深令人咂舌。王步晚年時，將傳統的先劃線再分水的創作方法該兩位先分水再劃線，即沒骨法。”
陳陽讓秦浩峰和柱子去貨架上拿出一件明代青花和一件元青花，三樣物件擺放在其一，讓他們仔細觀察青花分水的不同之處。
青花多以山水、人物、鳥獸、花卉、瑞圖為題。但青花雖美，也有其天然的缺陷，那就是色彩單一。青花瓷，若想具備意象上的盛開，必須首先具備視覺上的多層。只有這樣，方能展現其獨特的意境，而要想達到這一意境，必須依靠分水之技。
青花之分水，雖類同國畫的渲染，但難度絕不可同語，因為畫基不同。但凡懂得書畫的人都知道，宣紙上作畫，落筆即可見效果，但青花分水”是將彩料落于泥坯，落筆之后大多是黑壓壓一片，絕沒有墨落宣紙后的層次可言。青花有沒有層次，需到瓷器燒成后方可見分曉。
“所以，分水便成了青花繪制的難中之難。”陳陽在旁邊比對著三件青花物件，“王步常常將筆蘸滿料水后再以筆尖蘸清水，在最濃處收水，達到濃淡天成的效果。而因筆頭料水充足，下流成線，故坯體吸水較慢，料水中的粗粒下沉，細粒上浮，燒成后青色漂潤、美不勝收。”
“絕妙之處，正在于他“分水”時的神來之筆——雖下筆時混沌一片，但出爐時總能“化腐朽為神奇”。品觀王步的傳世之作，無論大小，都會驚嘆于其“分水”之傳奇，不僅濃淡一氣呵成，即便料分五色也渾然一體。在王步的傳世之作中，最大片的“分水”闊一尺有余。但“分水”絕不是王步一力擎天的獨技，他以線為骨的“鐵線描”與“折蘆描”，其線條有如驚蛇走龍，疾馳于淋漓蒼潤的云水之中。”
說到最后，陳陽抱著肩膀看著眼前的三件物件，“從元到明，從明道清，每個朝代都基于前朝的技術，進行了創新和改革。唯獨在我們國家那個特殊的時代，技術衰落，不但沒有超越歷史，反而退步許多。而建國后，王步的青花技術代表了新中國瓷器的復興，從歷史意義上來講，他開創了一個時代！”
這就是王步青花在歷史的意義，有很多人看不好王步青花，甚至有人說王步青花在拍賣會的價格，都是刻意炒作，又或者出于某種見不得光的因素。陳陽并不否認這種說法，但不得不說的是，王步青花具有相當大的歷史意義。
再說了，自己就是一名古董商，而且還是一位重生過來的古董商，當然是哪個值錢留哪個了，我管你什么原因值錢呢，掙錢才是硬道理！
2011年1月22日，經得近百名中國陶瓷美術高級人才、大師、教授、新聞媒體代表意見，由正式代表舉手表決，一致同意追憶王步為“中國陶瓷美術大師”榮譽稱號，只可惜，這個稱號來的太晚了！
“哇塞！”秦浩峰看著眼前這只青花淵明採菊圖觀音瓶，“真是沒想到，關金川居然給咱們送來這么一件好東西，早知道剛才對他客氣點了。”
“下次他再來，他想看啥，我就給他拿啥，這不是白來的財神爺么！”
陳陽在旁邊微微一笑，眼睛看向了窗外，自言自語說道，“古董行里，沒有真正的土喀拉，看到今天的關金川了么，人家對紫砂壺的研究，比我還高一大截呢！”
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